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L'ensemble Musica Orbium, la Société chorale du Plateau-Mont-Royal et l'Orchestre symphonique de l'Isle présentent un majestueux concert symphonique sous la direction de Hubert Tanguay-Labrosse.
Solistes invités: Myriam Leblanc, soprano - Sydney Frodsham, contralto - Angelo Moretti, Ténor - Matthew Li, basse.
Le Stabat Mater est la première grande œuvre religieuse de Dvořák d'une grande intensité émotionnelle, qui traduit toute une gamme de sentiments émergeant de l'abîme d'une souffrance déchirante pour s'élever vers les hauteurs de prières remplies de compassion.
Le Stabat Mater opus 58 de Dvorák trouve son origine dans un événement dramatique qui frappe le compositeur tchèque au moment où sa carrière prend de l’ampleur : en septembre 1875, il devient père une nouvelle fois, mais sa fille Josefa meurt deux jours à peine après sa naissance. Homme profondément religieux, Dvorák se réfugie dans la composition d’un Stabat Mater. Entre février et mai 1876, il travaille à une première version pour solistes, chœur et piano. Avant même de pouvoir, entre deux commandes, développer l’œuvre en une composition en dix parties et l'orchestre, le malheur frappe à nouveau. Sa fille Ruzena, âgée de 11 mois, meurt dans un accident domestique. Moins d’un mois plus tard, son fils de 3 ans, Otakar, meurt également, des suites d’une infection par la variole. Afin de surmonter la perte, Dvorák se replonge dans son Stabat Mater, qu’il achève la même année, le 13 novembre 1877. La première a lieu à Prague le 23 décembre 1880 et connaît un succès immédiat.souffrance déchirante pour s'élever vers les hauteurs de prières remplies de compassion.
Malgré la tragédie, le Stabat Mater de Dvorák est tout sauf une œuvre sombre. Au fil des dix mouvements, Dvorák parvient à transmuer le désespoir en un sentiment d’espoir et de confiance. Plutôt que de simplement mettre en musique les dix versets, Dvorák opère sa propre division et combinaison en fonction de l’expression. Par exemple, il insère deux versets complets dans l’ouverture, voire trois à d’autres moments, et répète les phrases principales lorsque cela s’avère nécessaire. Il crée ainsi un voyage musical qui entraîne l’auditeur dans les différentes étapes de son propre processus de deuil. L’accent n’est pas mis sur le texte ou ses capacités de composition, mais plutôt sur son traitement personnel de la perte et les émotions qui l’accompagnent : du chagrin incommensurable à l’acceptation, en passant par la foi en un renouveau. Voilà ce qui fait de ce Stabat Mater une œuvre intense et émouvante, mais également apaisante.
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