𝗠𝗮𝗱𝗮𝗺𝗲 𝗕𝘂𝘁𝘁𝗲𝗿𝗳𝗹𝘆
𝗢𝗽𝗲́𝗿𝗮 𝗱𝗲 𝗚𝗶𝗮𝗰𝗼𝗺𝗼 𝗣𝘂𝗰𝗰𝗶𝗻𝗶
Livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa
Créé le 17 février 1904 à la Scala de Milan
Dernière fois au Grand Théâtre de Genève en 2012-2013
Nouvelle production !
🗣️ Chanté en italien avec surtitres en français et anglais
⌛ Durée : approx. 3h avec un entracte inclus*
𝗗𝗶𝘀𝘁𝗿𝗶𝗯𝘂𝘁𝗶𝗼𝗻
Direction musicale 𝗔𝗻𝘁𝗼𝗻𝗶𝗻𝗼 𝗙𝗼𝗴𝗹𝗶𝗮𝗻𝗶
Mise en scène 𝗕𝗮𝗿𝗯𝗼𝗿𝗮 𝗛𝗼𝗿𝗮́𝗸𝗼𝘃𝗮́
Scénographie 𝗪𝗼𝗹𝗳𝗴𝗮𝗻𝗴 𝗠𝗲𝗻𝗮𝗿𝗱𝗶
Costumes 𝗘𝘃𝗮-𝗠𝗮𝗿𝗶𝗮 𝗩𝗮𝗻 𝗔𝗰𝗸𝗲𝗿
Lumières 𝗦𝗮𝘀𝗰𝗵𝗮 𝗭𝗮𝘂𝗻𝗲𝗿
Création vidéo 𝗗𝗶𝗮𝗻𝗮 𝗠𝗮𝗿𝗸𝗼𝘀𝗶𝗮𝗻
Direction des chœurs 𝗠𝗮𝗿𝗸 𝗕𝗶𝗴𝗴𝗶𝗻𝘀
Cio-Cio-San 𝗖𝗼𝗿𝗶𝗻𝗻𝗲 𝗪𝗶𝗻𝘁𝗲𝗿𝘀 (23, 26, 28, 30 avril, 3 mai) | 𝗛𝗲𝗮𝘁𝗵𝗲𝗿 𝗘𝗻𝗴𝗲𝗯𝗿𝗲𝘁𝘀𝗼𝗻 (25, 29 avril, 2 mai)
Benjamin Franklin Pinkerton 𝗦𝘁𝗲𝗽𝗵𝗲𝗻 𝗖𝗼𝘀𝘁𝗲𝗹𝗹𝗼 (23, 25, 26, 28, 30 avril, 2, 3 mai) | 𝗔𝗿𝗻𝗼𝗹𝗱 𝗥𝘂𝘁𝗸𝗼𝘄𝘀𝗸𝗶 (29 avril)
Sharpless 𝗔𝗻𝗱𝗿𝗲𝘆 𝗭𝗵𝗶𝗹𝗶𝗸𝗵𝗼𝘃𝘀𝗸𝘆
Suzuki 𝗞𝗮𝗶 𝗥𝘂̈𝘂̈𝘁𝗲𝗹-𝗣𝗮𝗷𝘂𝗹𝗮
Goro 𝗗𝗲𝗻𝘇𝗶𝗹 𝗗𝗲𝗹𝗮𝗲𝗿𝗲
Lo zio Bonzo 𝗠𝗮𝗿𝗸 𝗞𝘂𝗿𝗺𝗮𝗻𝗯𝗮𝘆𝗲𝘃
Kate Pinkerton 𝗖𝗵𝗮𝗿𝗹𝗼𝘁𝘁𝗲 𝗕𝗼𝘇𝘇𝗶
Yamadori 𝗩𝗹𝗮𝗱𝗶𝗺𝗶𝗿 𝗞𝗮𝘇𝗮𝗸𝗼𝘃
𝗖𝗵𝗼𝗲𝘂𝗿 𝗱𝘂 𝗚𝗿𝗮𝗻𝗱 𝗧𝗵𝗲́𝗮̂𝘁𝗿𝗲 𝗱𝗲 𝗚𝗲𝗻𝗲̀𝘃𝗲
𝗢𝗿𝗰𝗵𝗲𝘀𝘁𝗿𝗲 𝗱𝗲 𝗹𝗮 𝗦𝘂𝗶𝘀𝘀𝗲 𝗥𝗼𝗺𝗮𝗻𝗱𝗲
𝗢𝗲𝘂𝘃𝗿𝗲
Giacomo Puccini choisit le sujet de son sixième opéra après avoir assisté à une représentation de Madame Butterfly : A Tragedy of Japan, un drame en un acte de David Belasco, joué à Londres en juin 1900. Ce n’était pas la première fois que le compositeur et ses deux librettistes Luigi Illica et Giuseppe Giacosa s’inspiraient de la littérature de leur époque – on pense à Tosca de Victorien Sardou par exemple – et, cette fois encore, ce sera en 1904 la naissance d’un chef-d’oeuvre. L’opéra qui presque chaque saison est le plus joué au monde, est celui de l’histoire d’une geisha qui renie tout pour l’amour d’un marin américain de passage. Si ça n’avait été qu’un amour passager, plutôt !
Et si ce qu’on voyait n’était qu’une infime partie du tout ? Que chaque pièce du puzzle n’avait de sens qu’avec toutes les autres ? Que ce qui apparaît entier et linéaire n’était qu’un fragment de la tapisserie et qu’on ne distinguait pas la figure dans la tapisserie avant que 120 ans ne soient passés depuis sa création ? Et que se serait-il passé si l’histoire avait été incarnée par un fils, comme le fils né par accident de l’alliance de la geisha Cio-Cio-San et du marine B.F. Pinkerton, pris dans un temps autre que celui de leurs parents, jeunes et passionnés, pris dans leurs paradoxes quotidiens de décisions qu’ils ne savent pas cruciales, s’aimant mais incapables de prévoir les conséquences de leurs actes et construisant ainsi l’épigénétique des générations à venir ? Et pourquoi d’ailleurs s’ils n’étaient que les figurants et non les protagonistes de leur histoire – une histoire coloniale pour le coup ?
La metteure en scène Barbora Horáková fait ses premiers pas sur la scène romande avec cette histoire d’une Madame Butterfly tout en filigrane, accompagnée à la vidéo par la photographe et réalisatrice Diana Markosian – qui avait illustré la saison 2024-2025 pour le Grand Théâtre. Elles livreront une double narration, intergénérationnelle et intercontinentale de l’histoire de Cio-Cio-San, aux prises entre les traditions et ses propres attentes, dans les pages les plus sentimentales écrites par le compositeur. On retrouve notre spécialiste préféré du répertoire italien Antonino Fogliani qui dirigera une distribution d’exception, à commencer par Corinne Winters dans le rôle principal, que l’on connaît sur nos planches par ses interprétations inoubliables de Jenůfa et Kat’a Kabanova et qui est aujourd’hui une star mondiale, aux côtés de son compatriote Stephen Costello, au ténor puissant et élégant dans le rôle du maladroit soldat américain Benjamin Franklin Pinkerton.
© Laura Pannack / Mirjami & Adam, 2018
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