Sono Takuda-Julius Beck (violines) / Gabriel Uhde-María Rallo Muguruza (violas) /
Fabian Diederichs y Ángel Gcía. Jermann (violoncellos).
PROGRAMA
Johannes Brahms (1833-1897)
-Sexteto de cuerda nº 1, op.18 en si bemol mayor (1860)
Allegro ma non troppo
Andante, ma moderato
Scherzo-Allegro molto
Rondo: Poco allegretto e grazioso
(pausa)
-Sexteto de cuerda nº 2, op.36 en sol mayor (1864/65)
Allegro non troppo
Scherzo-Allegro non troppo-Presto giocoso
Adagio
Poco allegro
HAMBURGUER ELBPHILHARMONISCHES SEXTETT
El Hamburger Philharmonisches Elbsextett es producto del talante abierto, crisol cosmopolita y multicultural, de la ciudad de Hamburgo que acoge en su espectacular sala de conciertos Elbphliharmonie a la orquesta sinfónica NDR. Es esta orquesta la que ha atraído a los integrantes de este conjunto de cámara a la ciudad natal de Brahms: Sono Takuda y Julius Beck, violines, Gabriel Uhde y María Rallo Muguruza, violas , y Fabian Diederichs violoncello. Una larga amistad une a Angel García Jermann, violoncello, que desde hace unos años colabora con frecuencia con esta gran orquesta.
Como quinteto de cuerdas han actuado en la sala de cámara de la Elbphilharmonie ofreciendo además un programa con la particularidad de interpretarlo en instrumentos de época, ya que todos sus miembros sienten un especial interés por la práctica de la música más antigua en instrumentos originales. En esta ocasión se les une el violonchelista de origen hispano-alemán, Angel García Jermann, para cristalizar su pasión por la genial música de Johannes Brahms con una gira por España ofreciendo sus dos sextetos de cuerda, op. 18 y 36.
En las carreras de todos sus integrantes, la música de cámara tiene, desde sus inicios, un peso fundamental y la han practicado al máximo nivel en todas las formaciones imaginables: dúo con guitarra, trio con piano, cuarteto de cuerda, quinteto, sexteto, etc.
Sus conciertos y recitales les han llevado a salas de Alemania, Suiza, Italia, Japón, Corea del Sur, China y EE.UU.
Tocan instrumentos de grandes maestros italianos de los siglos XVIII y XIX construidos en Génova, Mantua, Milán y un violoncello hecho en Madrid en 1762 por José Contreras conocido como “El Stradivarius español” fundiéndose en una sonoridad plena y bella, característica de los instrumentos de cuerda históricos.
SAN ANTONIO DE LOS ALEMANES
Esta iglesia barroca, fundada por Felipe III a principios del siglo XVII, destaca tanto por ser el único templo en Madrid con una planta elipsoidal como por estar completamente pintada al fresco. Actualmente, la Real Hermandad del Refugio y Piedad de Madrid es la encargada de ofrecer culto en ella, así como de organizar visitas de lunes a sábados y programar habitualmente conciertos de música clásica.
A principios del siglo XVII, Felipe III ofreció la iglesia y el hospital contiguo a enfermos y peregrinos portugueses que pasaban por Madrid, de ahí que inicialmente se llamase San Antonio de los Portugueses. Cuando en 1640 la corona española perdió Portugal, el templo dejó de acoger a súbditos portugueses y permaneció vacío hasta que, en 1689, Mariana de Austria lo cede a los alemanes católicos que acompañaron en Madrid a la esposa de Carlos II. En este momento pasó a conocerse como San Antonio de los Alemanes.
Dedicada desde sus orígenes a San Antonio de Padua, el edificio actual fue levantado a partir de 1624 y en su construcción intervinieron varios maestros de la época, como Pedro Sánchez, Francisco Seseña y Juan Gómez de Mora. Su decoración interior se completó en varias etapas y en ella participaron una serie de destacados pintores del momento, como Francisco Ricci, encargado de la composición arquitectónica que decora la cúpula (un claro ejemplo de trampantojo), Francisco Carreño de Miranda, que pintó a San Antonio ascendiendo hacia la Virgen, o Lucas Jordán, encargado de repintar las columnas de los frescos.
A lo largo de su historia ha sufrido diversas restauraciones e intervenciones que han mantenido y recuperado este magnífico ejemplo del barroco madrileño. En 1880, se proyectó la reforma de las fachadas de la iglesia, intentando armonizarlas con el edificio anexo de la Hermandad del Refugio y Piedad de Madrid, recién acabado.
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