𝗦𝗧𝗔𝗕𝗔𝗧 𝗠𝗔𝗧𝗘𝗥
𝗢𝗿𝗮𝘁𝗼𝗿𝗶𝗼 𝗱𝗲 𝗚𝗶𝗼𝘃𝗮𝗻𝗻𝗶 𝗕𝗮𝘁𝘁𝗶𝘀𝘁𝗮 𝗣𝗲𝗿𝗴𝗼𝗹𝗲𝘀𝗶
𝙇𝙖 𝙈𝙖𝙙𝙤𝙣𝙣𝙚, 𝙇𝙖 𝙃𝙖𝙣𝙣𝙞𝙜𝙖𝙣 𝙚𝙩 𝙇𝙚 𝘾𝙖𝙨𝙩𝙚𝙡𝙡𝙪𝙘𝙘𝙞
Création du Grand Théâtre de Genève - Nouvelle production
📍Cathédrale Saint-Pierre (Place non numérotée)
⌛Durée : approx. 1h15 sans entracte
𝗗𝗜𝗦𝗧𝗥𝗜𝗕𝗨𝗧𝗜𝗢𝗡
Direction musicale 𝗕𝗮𝗿𝗯𝗮𝗿𝗮 𝗛𝗮𝗻𝗻𝗶𝗴𝗮𝗻
Mise en scène, scénographie, costumes et lumières 𝗥𝗼𝗺𝗲𝗼 𝗖𝗮𝘀𝘁𝗲𝗹𝗹𝘂𝗰𝗰𝗶
Dramaturgie 𝗖𝗵𝗿𝗶𝘀𝘁𝗶𝗮𝗻 𝗟𝗼𝗻𝗴𝗰𝗵𝗮𝗺𝗽
Soprano 𝗕𝗮𝗿𝗯𝗮𝗿𝗮 𝗛𝗮𝗻𝗻𝗶𝗴𝗮𝗻
Contre-ténor 𝗝𝗮𝗸𝘂𝗯 𝗝𝗼́𝘇𝗲𝗳 𝗢𝗿𝗹𝗶𝗻́𝘀𝗸𝗶
𝗘𝗻𝘀𝗲𝗺𝗯𝗹𝗲 𝗣𝗼𝗺𝗼 𝗱’𝗢𝗿𝗼
𝗘𝗻𝘀𝗲𝗺𝗯𝗹𝗲 𝗖𝗼𝗻𝘁𝗿𝗲𝗰𝗵𝗮𝗺𝗽𝘀
𝗠𝗮𝗶̂𝘁𝗿𝗶𝘀𝗲 𝗱𝘂 𝗖𝗼𝗻𝘀𝗲𝗿𝘃𝗮𝘁𝗼𝗶𝗿𝗲 𝗽𝗼𝗽𝘂𝗹𝗮𝗶𝗿𝗲 𝗱𝗲 𝗚𝗲𝗻𝗲̀𝘃𝗲
𝗢𝗘𝗨𝗩𝗥𝗘
Le Grand Théâtre de Genève invite pour la première fois le metteur en scène italien Romeo Castellucci, pour une rencontre d’exception avec la soprano et cheffe d’orchestre canadienne Barbara Hannigan. Ceci pour un spectacle hors les murs et hors genre autour de la figure de Marie et du Stabat Mater de Giovanni Battista Pergolesi. Canon du répertoire religieux depuis sa création en 1736, deux mois avant la mort du compositeur, emporté à l’âge de 26 ans par la tuberculose, l’œuvre est écrite pour l’effectif traditionnel de deux voix solistes (soprano et alto) et un ensemble instrumental réduit. Elle est encore aujourd’hui au répertoire habituel du Vendredi saint, et a inspiré de nombreux compositeurs qui l’ont adaptée, révisée ou empruntée, de Bach à Hindemith. L’appellation de Stabat Mater correspond à l’incipit d’une séquence composée au XIIIe siècle et attribuée sans doute faussement au franciscain italien Jacopone da Todi. Le texte de la séquence évoque la souffrance de Marie lors de la crucifixion de son fils Jésus-Christ et est utilisé déjà chez Palestrina, de Lassus, Caldara ou Scarlatti.
Exclue de la liturgie dans la norme du Missel romain fixée par le Concile de Trente (1570), elle y a été réintégrée en 1727. Pour ce projet, le Grand Théâtre propose une dramaturgie musicale augmentée par des œuvres de l’un des plus grands compositeurs du XXe siècle, Giacinto Scelsi. Dans ses iconiques Quattro pezzi su una sola nota, il s’applique à rendre perceptible les vibrations et la profondeur du son. En effet, à la suite de plusieurs années d’hospitalisation, le compositeur (et poète) recentre sa technique d’écriture sur la texture et non plus sur l’art combinatoire. Cette composition-manifeste vaut ainsi à Scelsi une réputation de précurseur de la musique drone et de la musique minimaliste. Ses trois prières latines au caractère antiphonique et témoins de la fascination de Scelsi pour le chant grégorien, viendront parfaire le nouveau canon musical autour de ce Stabat Mater.
Célébré pour ses interprétations symboliques aux images léchées et son langage presque liturgique, l’homme de théâtre Romeo Castellucci a déjà revisité les plus grands classiques de la littérature et du répertoire musical, de Dante à Mahler. Considérant le rituel théâtral plus comme un art plastique que comme un art du texte, il peuple ses créations de visions faites de tableaux vivants. Sa démarche évolue entre la tradition picturale héritée de notre passé et la recherche du sens dans un monde taché de catastrophes humaines et naturelles. L’espace de la cathédrale Saint-Pierre de Genève donnera corps à ce projet autour de la mère du Christ et de la compassion qui est au centre de l’œuvre de Pergolèse. Les ensembles baroque et contemporain Il Pomo d’Oro et Contrechamps seront placés sous la direction de la célèbre Barbara Hannigan qui, de surcroît, chantera aux côtés du contre-ténor polonais à l’incroyable présence scénique, Jakub Józef Orliński.
© Diana Markosian - Saison 24/25 GTG - Sacrifices
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