𝗖𝗮𝘀𝘁𝗼𝗿 & 𝗣𝗼𝗹𝗹𝘂𝘅
𝗢𝗽𝗲́𝗿𝗮 𝗱𝗲 𝗝𝗲𝗮𝗻-𝗣𝗵𝗶𝗹𝗶𝗽𝗽𝗲 𝗥𝗮𝗺𝗲𝗮𝘂
Livret de Pierre-Joseph Bernard Version de 1737
Créé le 24 octobre 1737 par l’Académie royale de musique au Palais-Royal à Paris
Première fois au Grand Théâtre de Genève
Nouvelle production !
🗣️ Chanté en français avec surtitres en français et anglais
⌛ Durée : approx. 2h30 avec un entracte inclus*
𝗗𝗶𝘀𝘁𝗿𝗶𝗯𝘂𝘁𝗶𝗼𝗻
Direction musicale 𝗟𝗲𝗼𝗻𝗮𝗿𝗱𝗼 𝗚𝗮𝗿𝗰𝗶́𝗮 𝗔𝗹𝗮𝗿𝗰𝗼́𝗻
Mise en scène et chorégraphie 𝗘𝗱𝘄𝗮𝗿𝗱 𝗖𝗹𝘂𝗴
Scénographie 𝗠𝗮𝗿𝗸𝗼 𝗝𝗮𝗽𝗲𝗹𝗷
Costumes 𝗟𝗲𝗼 𝗞𝘂𝗹𝗮𝘀̌
Lumières 𝗧𝗼𝗺𝗮𝘇̌ 𝗣𝗿𝗲𝗺𝘇𝗹
Vidéos 𝗥𝗼𝗸 𝗣𝗿𝗲𝗱𝗶𝗻
Direction des chœurs 𝗠𝗮𝗿𝗸 𝗕𝗶𝗴𝗴𝗶𝗻𝘀
Castor 𝗥𝗲𝗶𝗻𝗼𝘂𝗱 𝘃𝗮𝗻 𝗠𝗲𝗰𝗵𝗲𝗹𝗲𝗻
Pollux 𝗔𝗻𝗱𝗿𝗲𝗮𝘀 𝗪𝗼𝗹𝗳
Télaïre 𝗦𝗼𝗽𝗵𝗶𝗲 𝗝𝘂𝗻𝗸𝗲𝗿
Phébé 𝗘̀𝘃𝗲-𝗠𝗮𝘂𝗱 𝗛𝘂𝗯𝗲𝗮𝘂𝘅
Vénus / Une Planète 𝗖𝗵𝗮𝗿𝗹𝗼𝘁𝘁𝗲 𝗕𝗼𝘇𝘇𝗶
Mars / Jupiter / Athlète 2 𝗔𝗹𝗲𝘅𝗮𝗻𝗱𝗿𝗲 𝗗𝘂𝗵𝗮𝗺𝗲𝗹
Minerve / Une suivante d’Hébé / Une ombre heureuse 𝗚𝗶𝘂𝗹𝗶𝗮 𝗕𝗼𝗹𝗰𝗮𝘁𝗼
Amour / Athlète 1 / Le grand prêtre 𝗦𝗮𝗵𝘆 𝗥𝗮𝘁𝗶𝗮
𝗖𝗵𝗼𝗲𝘂𝗿 𝗱𝘂 𝗚𝗿𝗮𝗻𝗱 𝗧𝗵𝗲́𝗮̂𝘁𝗿𝗲 𝗱𝗲 𝗚𝗲𝗻𝗲̀𝘃𝗲
𝗖𝗮𝗽𝗽𝗲𝗹𝗹𝗮 𝗠𝗲𝗱𝗶𝘁𝗲𝗿𝗿𝗮𝗻𝗲𝗮
𝗗𝗮𝗻𝘀𝗲𝘂𝗿𝘀 𝗲𝘁 𝗱𝗮𝗻𝘀𝗲𝘂𝘀𝗲𝘀 𝗱𝘂 𝗕𝗮𝗹𝗹𝗲𝘁 𝗱𝘂 𝗚𝗿𝗮𝗻𝗱 𝗧𝗵𝗲́𝗮̂𝘁𝗿𝗲 𝗱𝗲 𝗚𝗲𝗻𝗲̀𝘃𝗲
𝗢𝗲𝘂𝘃𝗿𝗲
Après Les Indes galantes (2019) et Atys (2022), le Grand Théâtre continue son exploration de l’opéra-ballet et du répertoire baroque français avec le chef d’orchestre Leonardo García Alarcón et sa Cappella Mediterranea. S’il est déjà l’auteur de nombreuses pièces pour clavier, de pièces religieuses et de circonstances, c’est un Jean-Philippe Rameau déjà cinquantenaire qui compose en 1733 sa première tragédie lyrique, Hippolyte et Aricie. Les Indes galantes suivent en 1735 et, enfin, en 1737, Castor et Pollux. Le compositeur intègre dans ces cinq actes ponctués de divertissements dansés des madrigalismes italianisants, des ornementations virtuoses, des progressions d’accords inhabituelles, des dissonances subtiles et de riches textures orchestrales, le tout visant à souligner les émotions des personnages et les tensions dramatiques.
Dans un double désir de retourner aux sources de l’œuvre et de faire découvrir une partition méconnue, Leonardo García Alarcón et le chorégraphe roumain Edward Clug ont décidé de s’attaquer à la version rarement jouée de 1737, plus novatrice et plus subtile que celle remaniée en 1754. Sur fond d’une guerre entre deux peuples voisins ayant laissé des traces profondes, Rameau brosse un portrait quasi psychologique des personnages, en particulier d’un Pollux écartelé entre son amour pour Télaïre, la promise de son frère Castor, et son devoir envers ce dernier. Désireux de renoncer à son immortalité pour sauver son frère mortel tombé au combat, Pollux descend dans les enfers pour y prendre sa place. Ce dont il est question ici, c’est d’une fraternité qui se veut universelle et qui transcende tout – même la mort –, d’un amour inconditionnel et vainqueur des affres de la guerre.
Chorégraphe très recherché des grandes compagnies de danse pour son habilité à donner vie à des créations narratives (citons par exemple Peer Gynt avec le Ballet de l’Opéra de Zurich), Edward Clug fait avec Castor & Pollux sa toute première incursion dans le monde de l’opéra. Inspiré par le merveilleux propre au baroque français, il racontera l’inépuisable actualité de l’œuvre en l’inscrivant dans le dialogue fécond entre les corps des danseurs et ceux des chanteurs, plaçant la danse au cœur de sa dramaturgie tout en épousant les contours de la musique somptueuse de Rameau. Pour incarner ces héros mythiques, une pléiade d’interprètes rompus au répertoire baroque : le Castor du ténor Reinoud van Mechelen, dans ses débuts au GTG, fera face au Pollux d’Andreas Wolf, mémorable Célénus dans Atys au GTG en 2022, se disputant le cœur de la Télaïre de Sophie Junker. En Phébé on retrouve la mezzo-soprano franco-suisse Ève-Maud Hubeaux, qui, dans un répertoire bien différent de son impressionnante Princesse Eboli au GTG en 2023, montrera toute la versatilité et la finesse de son art.
© Benedicte Kurzen & Sanne De Wilde / Twin Stars, 2018
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